Quería compartir con vosotros mi descubrimiento de hoy. Siempre he tenido curiosidad por las diferentes tesis doctorales que se realizan en la carrera de arquitectura, sobre todo porque sobre todo las de historia son de lo más variopintas. Temas que muchas veces no tienen nada que ver ni por asomo con las asignaturas pero que se acaban relacionando de forma magistral con el tema arquitectónico.
En esta página como se puede ver vienen tesis de todas las universidades españolas con incluso un resumén de audio de cada una de ellas. Espero que os guste y disfruteís de los diferentes temas
ENLACE: [TESIS DOCTORALES]
UTILIZACIÓN DE MEDIOS AUDIOVISUALES COMO MODIFICADORES DEL ESPACIO ARQUITECTÓNICO .
Autor: MANTZOU POLYXENI.
Año: 2000.
Universidad: POLITECNICA DE MADRID.
Centro de lectura: ARQUITECTURA.
Centro de realización: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA.
Resumen: La comprensión de las transformaciones que los medios audiovisulaes producen en el espacio arquitectónico pasa por la consideración de una serie de temas teóricos y prácticos provenientes de otros campos, hasta llegar a la arquitectura. La tesis se estructura en tres apartados, en el primero se analiza el campo en el que se va a mover la investigación, los distintos agentes mediadores son entendidos como filtros o superficie reflectantes que median entre el espectador y la realidad. El segundo capítulo trata de las transformaciones que la proliferación de los nuevos medios producen en las pautas de percepción y posicionamiento del espectador frente a la obra de arte. Por último el tercer apartado, estudia la relación entre los medios y la arquitectura, las modificaciones que la presencia de éstos producen tanto en la concpeción como en la manera en que se comprende y utiliza el espacio arquitectónico.
"LA CONSTRUCCION DE LA MIRADA. TRES DISTANCIAS DE LA MODERNIDAD" .
Autor: FERNANDEZ-VALDERRAMA APARICIO LUZ.
Año: 1999.
Universidad: SEVILLA.
Centro de lectura: ARQUITECTURA.
Centro de realización: E.T.S.A.S..
Resumen: La tesis se enmarca dentro de la necesidad de pensar y construir una tesi en la asignatura de Proyectos Arquitectónicos. Como ven, o cómo miran los arquitectonicos que siempre nos interesan, cómo se construye su mirada: esta es la única pregunta a la que se ha querido dar forma. Cómo se puede construir nuestra mirada será la pregunta instrumental que está detrás de toda la tesis: explicitar las leyes de la mirada o más bien, dejar que ellas se designen a sí mismas. En este sentido el trabajo se divide en dos partes: la epistemología(donde se estudia el cómo y el porqué de que la tesis se cristalice de una determinada manera, y se explora la metodología de este proceso de creación: situarse en el límite sujeto-tesis, autor-obra, y explicitar como se ha construido este proceso) y la Tesis, donde se da forma a las preguntas que nos interesan. La tesis se plantea como una estancia previa al proyecto, como un lugar donde preparar y repensar los intrumentos del proyecto desde una cierta extrañeza. A la pregunta por el espacio, el tiempo, los objetos, los sujetos, la tesis no encuentra otra manera de responder que construyendo un problema(distancia) que permanecerá como forma positiva a lo largo del proceso. Distancia es la figura de disolución de los binomios con los que se construye el proyecto (espacio-tiempo, espacio-sujeto, espacio-objeto y sujeto-objeto): es un lugar, que hay que construir,previo a estos binomios, donde se gestiona la lejania-cercania de los objetos, los sujetos y el espacio(todo ello se estudia en el capítulo 1. Introducción). Distancia es nuestra herramienta para contar la realidad y para acercarnos a las miradas que se construyen en la casa Tugendhat de Mies, en el museo Kimbell de Kahn y en la casa Giuliani Friguerio de Terragni (capítulos 3,4 y 5 de la tesis). Para ello, antes, en el capítulo "2. Distancias" se construye el instrumento con el que luego vamos a indagar en esos proyectos que nos interesan. Este capítulo propone-o-averigua una posible "metrica de la distancia". Con la finalidad de abrir el discurso hacia la contemporaneidad o hacia otras estrategias, aparecen los capítulos denominados "Desplazamientos". En este mismo sentido se construyen las "Conclusiones", también denominadas "desviaciones".
LA ESTACION INTERNACIONAL DE CANFRANC COMO MONUMENTO DE LA ERA INDUSTRIAL.
Autor: USON GUARDIOLA EZEQUIEL.
Año: 1997.
Universidad: POLITECNICA DE CATALUÑA.
Centro de lectura: ARQUITECTURA.
Resumen: El objeto genérico de la teses es la realización de una investigación en el ámbito disciplinar de lo que se ha convenido en denominar la "Arqueología Industrial" sobre la Estación Internacional de Canfranc. Desde este enfoque disciplinar, puede considerarse como un monumento de la era industrial, y su estudio no se reduce a la descripción y análisis como mera tipología Arquitectónica, sino como parte de un ..."sistema histórico estructurado"..., resultado de los intereses locales, las influencias y dependencias Internacionales y coyunturas político-económicas de la segunda mitad del Siglo XIX Español, y el trabajo de investigación se plantea en base a tres contenidos fundamentales: 1. Una primera parte descriptiva en la que se trata de analizar y describir las vicisitudes históricas, que condicionaron la elaboración de los proyectos y la construcción de las obras. 2. Una segunda parte interpretativa, en la que se pretende mediante un análisis disciplinar el estudio de la Arquitectura del complejo de la Estación Internacional en general y del Edificio de viajeros en particular. 3. Por último y en el afán de salvaguardar y preservar el conjunto monumental, la tesis en su capítulo final tiene un contenido porpositivo: reflejar el debate que se produce sobre la posible reapertura del tráfico internacional y/o las alternativas viables que permitan evitar su desaparición.
ARQUITECTURA EFIMERA. LOS COMPONENTES EFIMEROS EN LA ARQUITECTURA.
Autor: SANFELIU ARBOIX IGNACIO RICARDO.
Año: 1996.
Universidad: POLITECNICA DE CATALUÑA.
Centro de lectura: ARQUITECTURA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: COMPOSICIO ARQUITECTONICA PROGRAMA DE DOCTORADO: HISTORIA DE L'ARQUITECTURA. HISTORIA URBANA.
Resumen: LA TESIS DOCTORAL "LA ARQUITECTURA EFIMERA. LOS COMPONENTES EFIMEROS EN LA ARQUITECTURA" INTENTA DESCRIBIR E UNIFICAR AQUELLOS COMPONENTES QUE TRANSFORMAN LA ARQUITECTURA, TRANSFORMACION EN SU SENTIDO DE PERCEPCION CAMBIANTE. PERO NO PERCEPCION VISUAL SOLAMENTE, SINO EN AQUELLA EN LA QUE INTERVIENEN TODOS LOS SENTIDOS: VISTA, TACTO, OIDO... Y TAMBIEN LOGICAMENTE PERCEPCIONES INTELECTIVAS QUE HACEN CAMBIAR UN ESPACIO O UN HECHO ARQUITECTONICO. DE AHI QUE LA DEFINICION DE EFIMERO QUE PROPONE, SE A LA CONTINUA TRANSFORMACION QUE SUFRE LA ARQUITECTURA O DETERMINADAS ARQUITECTURAS, Y DEBIDO A, UNA SERIE DE INFLUENCIAS COMO SON LA MOVILIDAD, LAS SOMBRAS, LA DUPLICACION, EL BRILLO, EL COLOR, EL TACTO, ETC. ENTENDIENDO EL SIGNIFICADO EFIMERO NO COMO TEMPORAL UNICAMENTE, SINO CAMBIANTE. COMO CONCLUSION INTENTA DEMOSTRAR QUE LA ARQUITECTURA ACTUAL SE DISTINGUE PRECISAMENTE POR LA ADOPCION, DE ESOS COMPONENTES. PARA DECIRLO DE OTRA MANERA ES UNA ARQUITECTURA ENTENDIDA DESDE LA TRANSFORMACION.
LA FACHADA COMO LUGAR EN LA ARQUITECTURA CONTEMPORANEA .
Autor: TROVATO GRAZIELLA.
Año: 2004.
Universidad: POLITECNICA DE MADRID.
Centro de lectura: ESCUELA TECNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRI.
Centro de realización: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.
Resumen: LA TESIS SE DESARROLLA EN TRES CAPÍTULOS, EN LOS QUE SE ESTUDIA LA RELACIÓN DE CIERTAS CONCEPCIONES CONTEMPORÁNEAS DE LA FACHADA CON: EL ROSTRO Y EL CUERPO PROPIOS (1, "EXTENCIÓN Y SIGNIFICACIÓN DE LA ENVOLVENTE"); EL EDIFICIO Y SU SEPARACIÓN DE ÉSTE, PRODUCIENDO LA AUTONOMÍA ESTRUCTURAL, FORMAL Y COMUNICATIVA (2, "AUTONOMÍA DE LA ENVOLVENTE"); Y EL NUEVO PAISAJE NATURAL Y URBANO (3, "DEL MURO A LA HIPERSUPERFICIE: NUEVA FISONOMÍA DE LA ENVOLVENTE"). HAN SIDO OBJETO DE INVESTIGACIÓN PREFERENTE: LA FACHADA COMO MÁSCARA Y LAS NUEVAS "MÁSCARAS ELECTRÓNICAS"; LOS PROCESOS DE REVELACIÓN Y ENMASCARAMIENTO (DESDE EL RENACIMIENTO A LA ACTUALIDAD, PASANDO ESPECIALMENTE POR LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL Y LA POSTMODERNIDAD); LA FACHADA CONTEMPORÁNEA ENTENDIDA COMO INTERFAZ, CONCRECIÓN DEL INTERCONECTADO Y FLUIDO MUNDO DE LAS REDES EN UN PAISAJE NATURAL Y CIUDADANO CADA VEZ MÁS ALTERADO Y FRAGMENTADO; Y LA TRANSFORMACIÓN DE LA FACHADA TRADICIONAL Y LA DEL MOVIMIENTO MODERNO MERCED A LA TRADUCCIÓN A LA ELECTRÓNICA Y A LAS POSIBILIDADES OFRECIDAS POR LOS MEDIOS DE COMUNICACIÓN DE MASAS DEL PRINCIPIO DEL REVESTIMIENTO DE SEMPER. LA TESIS SE COMPLETA CON UN APARTADO DE CONCLUSIONES, EN EL QUE SE PASA REVISTA A LA SITUACIÓN ACTUAL, DESTACÁNDOSE LA PARADÓJICA CONTRAPOSICIÓN DE UN SISTEMA DE LUGARES CADA VEZ MÁS ABIERTOS Y CADA VEZ MÁS CERRADOS, EN EL QUE LAS FORMAS FLUÍDAS Y LAS ESTRATEGIAS DE CAMUFLAJE, ENMASCARAMIENTO Y DESMATERIALIZACIÓN FRAGMENTAN LOS ESPACIOS Y MULTIPLICAN LOS LÍMITES Y LAS INTERSECCIONES. HAY TAMBIÉN UNA BREVE ANTOLOGÍA DE TEXTOS SOBRE LA CONCEPCIÓN DE LA FACHADA DESDE EL RENACIMIENTO HASTA HOY Y UN APÉNDICE BIBLIOGRÁFICO.
LE CORBUSIER, EL CONTROL GEOMÉTRICO MATEMÁTICO DE LA FORMA .
Autor: GUTIÉRREZ LABORY ESA MARÍA.
Año: 2004.
Universidad: LAS PALMAS DE GRAN CANARIA.
Centro de lectura: E.T.S. DE ARQUITECTURA.
Centro de realización: FACULTAD DE ARQUITECTURA.
Resumen: El trabajo de investigación se divide en dos partes. Una primera parte que lleva por título: "Charles-Edouard Jeanneret, su formación en el control geométrico matemático de la forma, 1900-1920". Y una segunda parte que lleva por título: "Identificación de los trazados reguladores empleados por Le Corbusier y aplicación en sus obras arquitectónicas y pictóricas". En la primera parte se hace un recorrido cronológico por la etapa de su formación (1900-1920), donde se resaltan aquellas actividades que se relacionan con el control geométrico matemático de la forma. Se trata de contextualizar la figura de estudio, centrar la actividad del autor en el conjunto de sus circunstancias, en su momento. El periodo formativo se divide en cuatro etapas, cada una de ellas relacionadas con un lugar concreto. En la segunda parte se ha confeccionado un listado de aquellos elementos que Le Corbusier utiliza para controlar las formas en sus composiciones. Cada uno de los elementos se define y se precisa su uso a lo largo de la historia, para luego abordarlos desde el punto de vista de Le Corbusier. Por último se comprueba como los emplea en algunas de sus obras. En la elección del proyecto para ejemplarizar el elemento analizado se ha primado la claridad del ejemplo frente a un recorrido exhaustivo por todos sus proyectos.
De la esencia de la arquitectura a lo esencial del espacio. Forma y concepto en la arquitectura de Mies van de Rohe .
Autor: SANTATECLA FAYOS JOSE.
Año: 2004.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: Dep. Proyectos Arquitectonicos.
Centro de realización: Universidad Politécnica Valencia.
Resumen: Esta investigación parte del supuesto de que toda arquitectura coherente tiene siempre un sustrato conceptual que mueve al arquitecto a proyectar y a construir. El mundo de las formas arquitectónicas es lugar de múltiples debates donde se encuentran inquietudes, pensamientos, voluntades, intenciones… que se materializan en una forma concreta de hacer y entender la arquitectura. Establecer las relaciones entre el mundo de los conceptos y las formas arquitectónicas del movimiento moderno, en este caso de Mies van der Rohe, permite profundizar en las claves de la arquitectura moderna de la mano de uno de los arquitectos que imprimió carácter al lenguaje del vidrio y del acero. La re-construcción con motivo del centenario de su nacimiento (1886), de algunas de sus obras más significativas, como el pabellón de Barcelona (1987), o la restauración de otras como el bloque de apartamentos de la colonia Weisenhoff (1986), la casa Tugendhat (1986), o la Farnsworth, suponen el triunfo de la idea sobre la materia. Una idea de arquitectura que es capaz de re-generar, re-construir y re-habilitar aquellos modelos que fueron su exponente y que aún hoy sorprenden por la claridad de sus planteamientos. Si se compara la obra construida con los escasos escritos que publicó Mies, crece el interés por estudiar a un arquitecto cuyas máximas se graban en la conciencia como sentencias éticas o pautas de comportamiento: …Menos es más,…Dios está en el detalle,…Construcción frente a arquitectura... El espacio universal…La belleza es la verdad… ¿Cómo se traduce el camino que él se traza de búsqueda incesante de la verdad, de la esencia de la arquitectura, al espacio arquitectónico? El estudio se centra en el análisis de dos obras de Mies van der Rohe: la casa Tugendhat y la casa Farnsworth. Son obras muy significadas en la trayectoria profesional de Mies van der Rohe y han sido analizadas, no sólo por los historiadores y críticos, sino también en las Escuelas de Arquitectura, desde los primeros cursos de formación en la disciplina de proyectos. Ahondar en el análisis de la casa Tugendhat y la Farnsworth es, también, profundizar en las raíces de nuestra formación como arquitectos. Esta investigación se enmarca dentro de la disciplina de proyectos arquitectónicos, por ello se opta como método demostrativo más adecuado el del análisis comparativo. Una comparación entre formas arquitectónicas y conceptos manifestados en los escritos de Mies previos o coetáneos a cada obra objeto de estudio. La Tesis concluye estableciendo las diferencias esenciales entre ambas obras y la relación conceptual que se establece entre estas dos viviendas y el mundo del pensamiento.
LA DENSIDAD DEL LIMITE. LE CORBUSIER Y MIES VAN DER ROHE DEL EQUIPAMIENTO AL SISTEMA DE OBJETOS .
Autor: MARTINEZ ARROYO CARMEN.
Año: 2003.
Universidad: POLITECNICA DE MADRID.
Centro de lectura: ESCUELA TECNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA.
Centro de realización: ESCUELA TECNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.
Resumen: El límite es, en arquitectura, el ámbito de encuentro entre el exterior y el interior. La importancia del límite viene dada por su carácter de frontera, por ser la zona en la que se produce el paso de un mundo a otro. Esta tesis estudia el límite desde tres aspectos: las relaciones que dicho límite mantiene con el exterior; el límite considerado en sí mismo y las relaciones entre límite e interior. Para entender las relaciones entre límite y exterior se planteará la descomposición de la naturaleza en variables y cómo la reacción del límite podrá consistir en una respuesta autónoma a cada una de ellas: iluminar, ventilar o mirar serán algunas de las funciones que puedan independizarse. Se especializará cada parte del cerramiento según una única función o se superpondrán distintos estratos que proporcionen una respuesta independiente a cada variable. Al considerar el límite en sí mismo, se estudiará la continuidad o discontinuidad entre huecos y muro o entre las distintas partes, practicables o no, de cerramientos más unitarios. La continuidad llevará a hablar de cicatriz; la discontinuidad, de superposición. Por último, el estudio de las relaciones entre límite e interior, o cerramiento y objetos, conducirá a entender las relaciones entre contenedor y contenido y cómo estos dos mundos pueden estar integrados o disociarse totalmente. Cuando el contenedor y el contenido formen parte de la misma familia y sean difíciles de separar e incluso en ocasiones imposibles de distinguir, se hablará de equipamiento; en la actitud opuesta, en la que contenedor y contenido sean distintos e independientes y los elementos puedan agruparse por afinidades de material, geometría o uso, se estará hablando de sistema de objetos. Para profundizar en el estudio de estas tres formas de entender el límite, se analizarán diversos ejemplos de arquitectura, pero serán los proyectos de Le Corbusier y Mies van der Rohe los que tengan un mayor peso en la tesis. Le Corbusier será el guía en el recorrido. Mies le acompañará para establecer una dialéctica que sirva para apoyar o contradecir lo propuesto por Le Corbusier. Finalmente, el análisis realizado para estudiar el límite y su densidad, y el recorrido por los ejemplos escogidos, llevará a plantear, a modo de epílogo, una dialéctica de imágenes que expongan con nitidez tanto las hipótesis de partida como alguna de las conclusiones del estudio.
EXPLORACIÓN EN LOS MÁRGENES DE LIBERTAD DE LA CREACIÓN ARQUITECTÓNICA .
Autor: Graciani Rodriguez Miguel Angel.
Año: 2003.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: ESCUELA TECNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA .
Centro de realización: ESCUELA TECNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE GRANADA.
Resumen: El contenido de la tesis es el proceso de deteción y análisis de al gunas de las cualidades que caracterizan específicamente a la arquitectura contemporánea, en cuanto que suponen realizaciones o posibilidades no presentes en épocas pasadas. Aceptando ciertos convenios metodológicos, y tras una exploración ordenada por el pensamiento y la obra de los más destacados arquitectos del momento, se hallan, entre otras, las siguientes cracterísticas: ABSTRACCIÓN, en el sentido con el que Kandinsky aplicó este concepto al arte del siglo XX, como vuelta al origen, despojando la producción artística de mensajes o contenidos añadidos,- en el caso de la arquitectura, la valoración del espacio puro-.LIBERTAD del pensamiento creativo, sin cánones ideológicos, formales ni estéticos. LO "INFORME", en cuanto que posibilidad de definición de formas al margen de la geometría tradicional. DESMATERIALIZACIÓN, entendida como aproximación a la utopía del espacio, hueco, definido por sus cualidades sin la presencia de la materia densa, el macizo, que lo acota y caracteriza. FLEXIBILIDAD E INDETERMINACION DE USOS, a partir de la consideración de la sociedad de masas y su incesante actividad, como caótico, cambiante e imprevisible flujo de acontecimientos. Y sobre todo la presencia de la INFORMATICA, que hace posible la realización de las características mencionadas y aporta además mundos nuevos, en constante proceso de cambio y ampliacion de posibilidades.
En esta página como se puede ver vienen tesis de todas las universidades españolas con incluso un resumén de audio de cada una de ellas. Espero que os guste y disfruteís de los diferentes temas
ENLACE: [TESIS DOCTORALES]
UTILIZACIÓN DE MEDIOS AUDIOVISUALES COMO MODIFICADORES DEL ESPACIO ARQUITECTÓNICO .
Autor: MANTZOU POLYXENI.
Año: 2000.
Universidad: POLITECNICA DE MADRID.
Centro de lectura: ARQUITECTURA.
Centro de realización: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA.
Resumen: La comprensión de las transformaciones que los medios audiovisulaes producen en el espacio arquitectónico pasa por la consideración de una serie de temas teóricos y prácticos provenientes de otros campos, hasta llegar a la arquitectura. La tesis se estructura en tres apartados, en el primero se analiza el campo en el que se va a mover la investigación, los distintos agentes mediadores son entendidos como filtros o superficie reflectantes que median entre el espectador y la realidad. El segundo capítulo trata de las transformaciones que la proliferación de los nuevos medios producen en las pautas de percepción y posicionamiento del espectador frente a la obra de arte. Por último el tercer apartado, estudia la relación entre los medios y la arquitectura, las modificaciones que la presencia de éstos producen tanto en la concpeción como en la manera en que se comprende y utiliza el espacio arquitectónico.
"LA CONSTRUCCION DE LA MIRADA. TRES DISTANCIAS DE LA MODERNIDAD" .
Autor: FERNANDEZ-VALDERRAMA APARICIO LUZ.
Año: 1999.
Universidad: SEVILLA.
Centro de lectura: ARQUITECTURA.
Centro de realización: E.T.S.A.S..
Resumen: La tesis se enmarca dentro de la necesidad de pensar y construir una tesi en la asignatura de Proyectos Arquitectónicos. Como ven, o cómo miran los arquitectonicos que siempre nos interesan, cómo se construye su mirada: esta es la única pregunta a la que se ha querido dar forma. Cómo se puede construir nuestra mirada será la pregunta instrumental que está detrás de toda la tesis: explicitar las leyes de la mirada o más bien, dejar que ellas se designen a sí mismas. En este sentido el trabajo se divide en dos partes: la epistemología(donde se estudia el cómo y el porqué de que la tesis se cristalice de una determinada manera, y se explora la metodología de este proceso de creación: situarse en el límite sujeto-tesis, autor-obra, y explicitar como se ha construido este proceso) y la Tesis, donde se da forma a las preguntas que nos interesan. La tesis se plantea como una estancia previa al proyecto, como un lugar donde preparar y repensar los intrumentos del proyecto desde una cierta extrañeza. A la pregunta por el espacio, el tiempo, los objetos, los sujetos, la tesis no encuentra otra manera de responder que construyendo un problema(distancia) que permanecerá como forma positiva a lo largo del proceso. Distancia es la figura de disolución de los binomios con los que se construye el proyecto (espacio-tiempo, espacio-sujeto, espacio-objeto y sujeto-objeto): es un lugar, que hay que construir,previo a estos binomios, donde se gestiona la lejania-cercania de los objetos, los sujetos y el espacio(todo ello se estudia en el capítulo 1. Introducción). Distancia es nuestra herramienta para contar la realidad y para acercarnos a las miradas que se construyen en la casa Tugendhat de Mies, en el museo Kimbell de Kahn y en la casa Giuliani Friguerio de Terragni (capítulos 3,4 y 5 de la tesis). Para ello, antes, en el capítulo "2. Distancias" se construye el instrumento con el que luego vamos a indagar en esos proyectos que nos interesan. Este capítulo propone-o-averigua una posible "metrica de la distancia". Con la finalidad de abrir el discurso hacia la contemporaneidad o hacia otras estrategias, aparecen los capítulos denominados "Desplazamientos". En este mismo sentido se construyen las "Conclusiones", también denominadas "desviaciones".
LA ESTACION INTERNACIONAL DE CANFRANC COMO MONUMENTO DE LA ERA INDUSTRIAL.
Autor: USON GUARDIOLA EZEQUIEL.
Año: 1997.
Universidad: POLITECNICA DE CATALUÑA.
Centro de lectura: ARQUITECTURA.
Resumen: El objeto genérico de la teses es la realización de una investigación en el ámbito disciplinar de lo que se ha convenido en denominar la "Arqueología Industrial" sobre la Estación Internacional de Canfranc. Desde este enfoque disciplinar, puede considerarse como un monumento de la era industrial, y su estudio no se reduce a la descripción y análisis como mera tipología Arquitectónica, sino como parte de un ..."sistema histórico estructurado"..., resultado de los intereses locales, las influencias y dependencias Internacionales y coyunturas político-económicas de la segunda mitad del Siglo XIX Español, y el trabajo de investigación se plantea en base a tres contenidos fundamentales: 1. Una primera parte descriptiva en la que se trata de analizar y describir las vicisitudes históricas, que condicionaron la elaboración de los proyectos y la construcción de las obras. 2. Una segunda parte interpretativa, en la que se pretende mediante un análisis disciplinar el estudio de la Arquitectura del complejo de la Estación Internacional en general y del Edificio de viajeros en particular. 3. Por último y en el afán de salvaguardar y preservar el conjunto monumental, la tesis en su capítulo final tiene un contenido porpositivo: reflejar el debate que se produce sobre la posible reapertura del tráfico internacional y/o las alternativas viables que permitan evitar su desaparición.
ARQUITECTURA EFIMERA. LOS COMPONENTES EFIMEROS EN LA ARQUITECTURA.
Autor: SANFELIU ARBOIX IGNACIO RICARDO.
Año: 1996.
Universidad: POLITECNICA DE CATALUÑA.
Centro de lectura: ARQUITECTURA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: COMPOSICIO ARQUITECTONICA PROGRAMA DE DOCTORADO: HISTORIA DE L'ARQUITECTURA. HISTORIA URBANA.
Resumen: LA TESIS DOCTORAL "LA ARQUITECTURA EFIMERA. LOS COMPONENTES EFIMEROS EN LA ARQUITECTURA" INTENTA DESCRIBIR E UNIFICAR AQUELLOS COMPONENTES QUE TRANSFORMAN LA ARQUITECTURA, TRANSFORMACION EN SU SENTIDO DE PERCEPCION CAMBIANTE. PERO NO PERCEPCION VISUAL SOLAMENTE, SINO EN AQUELLA EN LA QUE INTERVIENEN TODOS LOS SENTIDOS: VISTA, TACTO, OIDO... Y TAMBIEN LOGICAMENTE PERCEPCIONES INTELECTIVAS QUE HACEN CAMBIAR UN ESPACIO O UN HECHO ARQUITECTONICO. DE AHI QUE LA DEFINICION DE EFIMERO QUE PROPONE, SE A LA CONTINUA TRANSFORMACION QUE SUFRE LA ARQUITECTURA O DETERMINADAS ARQUITECTURAS, Y DEBIDO A, UNA SERIE DE INFLUENCIAS COMO SON LA MOVILIDAD, LAS SOMBRAS, LA DUPLICACION, EL BRILLO, EL COLOR, EL TACTO, ETC. ENTENDIENDO EL SIGNIFICADO EFIMERO NO COMO TEMPORAL UNICAMENTE, SINO CAMBIANTE. COMO CONCLUSION INTENTA DEMOSTRAR QUE LA ARQUITECTURA ACTUAL SE DISTINGUE PRECISAMENTE POR LA ADOPCION, DE ESOS COMPONENTES. PARA DECIRLO DE OTRA MANERA ES UNA ARQUITECTURA ENTENDIDA DESDE LA TRANSFORMACION.
LA FACHADA COMO LUGAR EN LA ARQUITECTURA CONTEMPORANEA .
Autor: TROVATO GRAZIELLA.
Año: 2004.
Universidad: POLITECNICA DE MADRID.
Centro de lectura: ESCUELA TECNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRI.
Centro de realización: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.
Resumen: LA TESIS SE DESARROLLA EN TRES CAPÍTULOS, EN LOS QUE SE ESTUDIA LA RELACIÓN DE CIERTAS CONCEPCIONES CONTEMPORÁNEAS DE LA FACHADA CON: EL ROSTRO Y EL CUERPO PROPIOS (1, "EXTENCIÓN Y SIGNIFICACIÓN DE LA ENVOLVENTE"); EL EDIFICIO Y SU SEPARACIÓN DE ÉSTE, PRODUCIENDO LA AUTONOMÍA ESTRUCTURAL, FORMAL Y COMUNICATIVA (2, "AUTONOMÍA DE LA ENVOLVENTE"); Y EL NUEVO PAISAJE NATURAL Y URBANO (3, "DEL MURO A LA HIPERSUPERFICIE: NUEVA FISONOMÍA DE LA ENVOLVENTE"). HAN SIDO OBJETO DE INVESTIGACIÓN PREFERENTE: LA FACHADA COMO MÁSCARA Y LAS NUEVAS "MÁSCARAS ELECTRÓNICAS"; LOS PROCESOS DE REVELACIÓN Y ENMASCARAMIENTO (DESDE EL RENACIMIENTO A LA ACTUALIDAD, PASANDO ESPECIALMENTE POR LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL Y LA POSTMODERNIDAD); LA FACHADA CONTEMPORÁNEA ENTENDIDA COMO INTERFAZ, CONCRECIÓN DEL INTERCONECTADO Y FLUIDO MUNDO DE LAS REDES EN UN PAISAJE NATURAL Y CIUDADANO CADA VEZ MÁS ALTERADO Y FRAGMENTADO; Y LA TRANSFORMACIÓN DE LA FACHADA TRADICIONAL Y LA DEL MOVIMIENTO MODERNO MERCED A LA TRADUCCIÓN A LA ELECTRÓNICA Y A LAS POSIBILIDADES OFRECIDAS POR LOS MEDIOS DE COMUNICACIÓN DE MASAS DEL PRINCIPIO DEL REVESTIMIENTO DE SEMPER. LA TESIS SE COMPLETA CON UN APARTADO DE CONCLUSIONES, EN EL QUE SE PASA REVISTA A LA SITUACIÓN ACTUAL, DESTACÁNDOSE LA PARADÓJICA CONTRAPOSICIÓN DE UN SISTEMA DE LUGARES CADA VEZ MÁS ABIERTOS Y CADA VEZ MÁS CERRADOS, EN EL QUE LAS FORMAS FLUÍDAS Y LAS ESTRATEGIAS DE CAMUFLAJE, ENMASCARAMIENTO Y DESMATERIALIZACIÓN FRAGMENTAN LOS ESPACIOS Y MULTIPLICAN LOS LÍMITES Y LAS INTERSECCIONES. HAY TAMBIÉN UNA BREVE ANTOLOGÍA DE TEXTOS SOBRE LA CONCEPCIÓN DE LA FACHADA DESDE EL RENACIMIENTO HASTA HOY Y UN APÉNDICE BIBLIOGRÁFICO.
LE CORBUSIER, EL CONTROL GEOMÉTRICO MATEMÁTICO DE LA FORMA .
Autor: GUTIÉRREZ LABORY ESA MARÍA.
Año: 2004.
Universidad: LAS PALMAS DE GRAN CANARIA.
Centro de lectura: E.T.S. DE ARQUITECTURA.
Centro de realización: FACULTAD DE ARQUITECTURA.
Resumen: El trabajo de investigación se divide en dos partes. Una primera parte que lleva por título: "Charles-Edouard Jeanneret, su formación en el control geométrico matemático de la forma, 1900-1920". Y una segunda parte que lleva por título: "Identificación de los trazados reguladores empleados por Le Corbusier y aplicación en sus obras arquitectónicas y pictóricas". En la primera parte se hace un recorrido cronológico por la etapa de su formación (1900-1920), donde se resaltan aquellas actividades que se relacionan con el control geométrico matemático de la forma. Se trata de contextualizar la figura de estudio, centrar la actividad del autor en el conjunto de sus circunstancias, en su momento. El periodo formativo se divide en cuatro etapas, cada una de ellas relacionadas con un lugar concreto. En la segunda parte se ha confeccionado un listado de aquellos elementos que Le Corbusier utiliza para controlar las formas en sus composiciones. Cada uno de los elementos se define y se precisa su uso a lo largo de la historia, para luego abordarlos desde el punto de vista de Le Corbusier. Por último se comprueba como los emplea en algunas de sus obras. En la elección del proyecto para ejemplarizar el elemento analizado se ha primado la claridad del ejemplo frente a un recorrido exhaustivo por todos sus proyectos.
De la esencia de la arquitectura a lo esencial del espacio. Forma y concepto en la arquitectura de Mies van de Rohe .
Autor: SANTATECLA FAYOS JOSE.
Año: 2004.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: Dep. Proyectos Arquitectonicos.
Centro de realización: Universidad Politécnica Valencia.
Resumen: Esta investigación parte del supuesto de que toda arquitectura coherente tiene siempre un sustrato conceptual que mueve al arquitecto a proyectar y a construir. El mundo de las formas arquitectónicas es lugar de múltiples debates donde se encuentran inquietudes, pensamientos, voluntades, intenciones… que se materializan en una forma concreta de hacer y entender la arquitectura. Establecer las relaciones entre el mundo de los conceptos y las formas arquitectónicas del movimiento moderno, en este caso de Mies van der Rohe, permite profundizar en las claves de la arquitectura moderna de la mano de uno de los arquitectos que imprimió carácter al lenguaje del vidrio y del acero. La re-construcción con motivo del centenario de su nacimiento (1886), de algunas de sus obras más significativas, como el pabellón de Barcelona (1987), o la restauración de otras como el bloque de apartamentos de la colonia Weisenhoff (1986), la casa Tugendhat (1986), o la Farnsworth, suponen el triunfo de la idea sobre la materia. Una idea de arquitectura que es capaz de re-generar, re-construir y re-habilitar aquellos modelos que fueron su exponente y que aún hoy sorprenden por la claridad de sus planteamientos. Si se compara la obra construida con los escasos escritos que publicó Mies, crece el interés por estudiar a un arquitecto cuyas máximas se graban en la conciencia como sentencias éticas o pautas de comportamiento: …Menos es más,…Dios está en el detalle,…Construcción frente a arquitectura... El espacio universal…La belleza es la verdad… ¿Cómo se traduce el camino que él se traza de búsqueda incesante de la verdad, de la esencia de la arquitectura, al espacio arquitectónico? El estudio se centra en el análisis de dos obras de Mies van der Rohe: la casa Tugendhat y la casa Farnsworth. Son obras muy significadas en la trayectoria profesional de Mies van der Rohe y han sido analizadas, no sólo por los historiadores y críticos, sino también en las Escuelas de Arquitectura, desde los primeros cursos de formación en la disciplina de proyectos. Ahondar en el análisis de la casa Tugendhat y la Farnsworth es, también, profundizar en las raíces de nuestra formación como arquitectos. Esta investigación se enmarca dentro de la disciplina de proyectos arquitectónicos, por ello se opta como método demostrativo más adecuado el del análisis comparativo. Una comparación entre formas arquitectónicas y conceptos manifestados en los escritos de Mies previos o coetáneos a cada obra objeto de estudio. La Tesis concluye estableciendo las diferencias esenciales entre ambas obras y la relación conceptual que se establece entre estas dos viviendas y el mundo del pensamiento.
LA DENSIDAD DEL LIMITE. LE CORBUSIER Y MIES VAN DER ROHE DEL EQUIPAMIENTO AL SISTEMA DE OBJETOS .
Autor: MARTINEZ ARROYO CARMEN.
Año: 2003.
Universidad: POLITECNICA DE MADRID.
Centro de lectura: ESCUELA TECNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA.
Centro de realización: ESCUELA TECNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.
Resumen: El límite es, en arquitectura, el ámbito de encuentro entre el exterior y el interior. La importancia del límite viene dada por su carácter de frontera, por ser la zona en la que se produce el paso de un mundo a otro. Esta tesis estudia el límite desde tres aspectos: las relaciones que dicho límite mantiene con el exterior; el límite considerado en sí mismo y las relaciones entre límite e interior. Para entender las relaciones entre límite y exterior se planteará la descomposición de la naturaleza en variables y cómo la reacción del límite podrá consistir en una respuesta autónoma a cada una de ellas: iluminar, ventilar o mirar serán algunas de las funciones que puedan independizarse. Se especializará cada parte del cerramiento según una única función o se superpondrán distintos estratos que proporcionen una respuesta independiente a cada variable. Al considerar el límite en sí mismo, se estudiará la continuidad o discontinuidad entre huecos y muro o entre las distintas partes, practicables o no, de cerramientos más unitarios. La continuidad llevará a hablar de cicatriz; la discontinuidad, de superposición. Por último, el estudio de las relaciones entre límite e interior, o cerramiento y objetos, conducirá a entender las relaciones entre contenedor y contenido y cómo estos dos mundos pueden estar integrados o disociarse totalmente. Cuando el contenedor y el contenido formen parte de la misma familia y sean difíciles de separar e incluso en ocasiones imposibles de distinguir, se hablará de equipamiento; en la actitud opuesta, en la que contenedor y contenido sean distintos e independientes y los elementos puedan agruparse por afinidades de material, geometría o uso, se estará hablando de sistema de objetos. Para profundizar en el estudio de estas tres formas de entender el límite, se analizarán diversos ejemplos de arquitectura, pero serán los proyectos de Le Corbusier y Mies van der Rohe los que tengan un mayor peso en la tesis. Le Corbusier será el guía en el recorrido. Mies le acompañará para establecer una dialéctica que sirva para apoyar o contradecir lo propuesto por Le Corbusier. Finalmente, el análisis realizado para estudiar el límite y su densidad, y el recorrido por los ejemplos escogidos, llevará a plantear, a modo de epílogo, una dialéctica de imágenes que expongan con nitidez tanto las hipótesis de partida como alguna de las conclusiones del estudio.
EXPLORACIÓN EN LOS MÁRGENES DE LIBERTAD DE LA CREACIÓN ARQUITECTÓNICA .
Autor: Graciani Rodriguez Miguel Angel.
Año: 2003.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: ESCUELA TECNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA .
Centro de realización: ESCUELA TECNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE GRANADA.
Resumen: El contenido de la tesis es el proceso de deteción y análisis de al gunas de las cualidades que caracterizan específicamente a la arquitectura contemporánea, en cuanto que suponen realizaciones o posibilidades no presentes en épocas pasadas. Aceptando ciertos convenios metodológicos, y tras una exploración ordenada por el pensamiento y la obra de los más destacados arquitectos del momento, se hallan, entre otras, las siguientes cracterísticas: ABSTRACCIÓN, en el sentido con el que Kandinsky aplicó este concepto al arte del siglo XX, como vuelta al origen, despojando la producción artística de mensajes o contenidos añadidos,- en el caso de la arquitectura, la valoración del espacio puro-.LIBERTAD del pensamiento creativo, sin cánones ideológicos, formales ni estéticos. LO "INFORME", en cuanto que posibilidad de definición de formas al margen de la geometría tradicional. DESMATERIALIZACIÓN, entendida como aproximación a la utopía del espacio, hueco, definido por sus cualidades sin la presencia de la materia densa, el macizo, que lo acota y caracteriza. FLEXIBILIDAD E INDETERMINACION DE USOS, a partir de la consideración de la sociedad de masas y su incesante actividad, como caótico, cambiante e imprevisible flujo de acontecimientos. Y sobre todo la presencia de la INFORMATICA, que hace posible la realización de las características mencionadas y aporta además mundos nuevos, en constante proceso de cambio y ampliacion de posibilidades.
