Arquitectos: Víctor Longo Valdés y Esther Roldán Calvo
Se concede Premio de Asturias de Arquitectura al bloque residencial de tres plantas, ofreciendo la planta básica unos potentes espacios aterrazados planteados como cajas que identifican las viviendas y se convierten en espacios-lugar entre el entorno ajardinado y la disciplina de las distribuciones interiores privadas. Se valora especialmente el tratamiento escultórico de los planos sur y oeste, su textura, color y protecciones de vidrio que subrayan y aligeran estas cajas aéreas.Así mismo se valora la solución de la vuelta de este tratamiento formal hacia los laterales y fachada norte, que ya ofrece un volumen plano masivo con atractivo tratamiento geométrico de los materiales: ladrillo y madera.Se valora la solución de ingravidez al elevar y volar la planta baja, eliminando la referencia de contacto del edificio con el terreno, operación que incrementa la plasticidad del conjunto que flota sobre el césped que le rodea.Este edificio demuestra que es posible superponer a un programa básico lineal de viviendas un potente orden formal en las áreas de transición entre exterior e interior.
Sony Center, ideado por el arquitecto germano-estadounidense Helmut Jahn. Este complejo está considerado como una de las piezas más finas en cuanto a arquitectura contemporánea se refiere. De carácter mixto, con edificios de negocios, apartamentos residenciales y espacios de entretenimiento
Sony Center ocupa un área aproximada de 26,500 m (dimensión equivalente a cuatro canchas profesionales de fútbol soccer) y 132,000 m de construcción. Uno de los efectos que buscaron los creativos de este proyecto fue que al entrar a la propiedad el visitante tuviera la sensación de seguir estando dentro de la ciudad aunque con un toque virtual donde se respirara libremente el tránsito y actividad de la población berlinesa. Difuminando los límites entre el espacio público y el privado de una ciudad moderna.
Se busca crear nuevas formas de cultura y de relación entre los individuos y su entorno, pero también entre diferentes manifestaciones del arte. Esto último se debe a que dentro de sus instalaciones se encuentran las oficinas de la Filarmónica de Berlín, la Filmhaus de Alemania, algunos museos donde se puede apreciar diversas manifestaciones artísticas y varios centros de cine reconocidos donde se llevan a cabo importantes estrenos de películas. Su relevancia lo ha hecho sede del Festival Internacional de Cine de Berlín o Berlinale que se lleva a cabo año con año en el Forum por el cual han desfilado famosos personajes de la farándula.
Estructura
Siete estructuras cuyas fachadas son principalmente de cristal y acero inoxidable moldeado a manera de planchas onduladas, en forma de secciones y superficies entretejidas, son las que conforman el imponente complejo. Al centro aparece un espacio público o Forum de 4,000 m2 inundado de luz natural filtrada durante el día por una enorme y espectacular cubierta oval translúcida que une a toda la obra y que es el rasgo principal del diseño de Helmut Jahn.
Esta fascinante elipse con cinchas de tela fue diseñada con ayuda de la firma de ingenieros Ove Arup & Partners y cubre casi la mitad del Sony Center extendiéndose 100 metros sobre su eje mayor y 80 sobre el secundario. Destaca en forma especial la reubicación del Kaisersaal (Salón del Emperador), un elegante cuerpo neoclásico de 1,300 toneladas de peso que fue transportado a 75 metros de distancia de su posición original y que ahora cobra nueva vida en forma de restaurante, inserto en los condominios Esplanade Residence
La luz
La luz, por ende, es parte esencial del diseño del conjunto por lo que contrataron como encargado de los efectos de luz al artista parisino, especialista en iluminación, Yann Kersalé.
Herzog & de Meuron plantean metafóricamente el edificio de CaixaFórum en Madrid como un imán. Como hicieran con la central eléctrica de Southbank en Londres, su tarea ha consistido en diseñar el proceso de metamorfosis de un edificio industrial en un centro público no sólo para que se constituya como un enclave crucial dentro de la dinámica cultural de la ciudad, sino para que actúe como catalizador de una reforma urbanística para la zona. El edificio de la Central Eléctrica del Mediodía, una estructura cuya construcción finalizó en 1901, sobrevivía en el casco urbano de la capital en estado de ruina. "Un edificio prominente que se deterioraba a causa de hallarse localizado en un enclave equivocado", observaron los arquitectos, cuya intervención ha consistido en generar un ejercicio que desvela la estructura de la antigua usina e inserta fluidamente CaixaFórum dentro del eje de museos Prado-Recoletos.
La rehabilitación de estructuras industriales constituye una estrategia crucial de la Fundación "la Caixa": la sede de CaixaFórum en Barcelona se encuentra también en una rehabilitada estructura industrial de gran valor arquitectónico original, obra del modernista Josep Puig i Cadafalch. Resultaba en cierto modo inevitable y predecible que Herzog & de Meuron fueran considerados los arquitectos idóneos para hacerse cargo de la transformación en Madrid del edificio diseñado en 1899 por el arquitecto Jesús Carrasco-Muñoz Encina y el ingeniero José María Hernández.
Comparaciones inevitables. Es obviamente inevitable comparar este proyecto con el de la transformación de la espectacular estructura industrial de Gilbert Scott -construida en 1960- en la sede de la Tate Modern que Herzog & de Meuron desarrollaron a finales de los noventa y que supuso la creación de un concepto de arquitectura icónica innovador y elogiable al tratarse de una obra basada en el análisis y no una creación ex nihilo con marca de autor, que lograba no sólo adecuar eficientemente la estructura para cumplir su nueva función, sino que potenciaba al máximo las cualidades que hacían de ésta una excepcional obra arquitectónica. Entre las resoluciones de ambos proyectos surgen las analogías, pero también las diferencias fundamentales.
Como la Tate Modern, CaixaFórum-Madrid adquiere una fuerte identidad como pieza urbana, como eje dentro de un tejido más amplio al que se trata de enriquecer mediante la sinergia generada. No obstante, las cualidades arquitectónicas de la estructura original no han constituido aquí un fundamento decisivo. "Preservar al máximo posible un edificio original sólo tiene sentido si éste posee cualidades excepcionales o la demolición no es una opción viable", explica Jacques Herzog.
Un "lifting" en toda regla. Para insertar los nuevos componentes arquitectónicos se planteó como solución crucial una especie de "operación quirúrgica", consistente en separar y suprimir la base y las partes que resultarían innecesarias. Este "vaciado", suspendiendo el edificio sobre tres pilares, resolvía los problemas de estrechez de las calles adyacentes y permitió la posibilidad de generar un espacio abierto y cubierto que ahora aparece como virtualmente "flotante" a nivel de calle y que actúa como vestíbulo y conexión entre el interior y el exterior. A la restaurada fachada de ladrillo se ha añadido una carcasa con envolvente de chapa de fundición que corona la fábrica y que trata de constituir un diálogo o reflejo del paisaje de los tejados de los edificios circundantes y que se yuxtapone con la cualidad material del jardín vertical de Patrick Blanc, creando una nueva "totalidad" con respecto a la estructura original donde se incorpora la noción de lo orgánico, lo natural (una cuestión subyacente en la arquitectura de Herzog & de Meuron). Se ha incrementado la superficie interna de la estructura inicial, de 2.000 metros cuadrados a 8.000, distribuidos en varios niveles y que acogerán salas de exposiciones, un auditorio con aforo para 300 personas, una mediateca, salas polivalentes, talleres de conservación y restauración, almacén para obras de arte, restaurante y un amplio vestíbulo con cafetería, tienda-librería, además de zonas para uso administrativo. La estética interior se define por la integración heterodoxa de diferentes materiales y formas.
Tal vez, el problema específico de CaixaFórum dentro de la obra de Herzog &de Meuron es que expone la parte débil y vulnerable del modo en que la trayectoria de este estudio ha ido evolucionando durante la última década.
Posición difícil. El dueto hace hoy de su arquitectura un producto: la idea del edificio como objeto de marca que no puede dejar de ser un H&dM para no defraudar a su clientela, lo que ha situado la capacidad de investigación creativa de este estudio en una posición difícil. La adquisición de una dimensión global para un estudio que había surgido como fenómeno reaccionando a unas condiciones específicamente locales, donde el control sobre todos los detalles formaba parte intrínseca de su ideario, ha transmutado ese hecho, abocándoles a concebir proyectos -que exigen una construcción apresurada- dentro de un estilo neo-tecnológico, como el del Estadio Olímpico de Pekín, o a llevar a cabo ejercicios de collage elaborados a través de referencias sobre el lenguaje arquitectónico generador de pieles y texturas que les catapultó al star-system. La auto-referencia es el planteamiento desde el que acometen el proyecto de CaixaFórum. Un edificio atractivo e interesante, aunque se siente que es posible esperar mucha más intensidad de la arquitectura de Herzog & de Meuron.
Arquitectos: Javier Neila González, César Bedoya Frutos, José Miguel Gómez Osuna, Alfonso García Santos,
Telecomunicaciones: Estefanía Caamaño Martín, Miguel Ángel Egido Aguilera, Fco. Javier Jiménez Leube, Luis Magdalena Layos
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MAGIC BOX es una unidad habitacional sencilla, práctica, versátil, ordenada, representativa de la cultura mediterránea y dialogante con su entorno, tanto desde el punto de vista visual y espacial, como en lo relativo al consumo de materiales, recursos, energía y la producción de desechos contaminantes. Las características principales del edificio son su diseño pasivo, la aplicación de estrategias empleadas tradicionalmente en la arquitectura popular española – aunque con técnicas, sistemas y materiales nuevos- y el empleo racional de porches, invernaderos, cubiertas ecológicas, elementos vegetales, voladizos, celosías, paneles móviles e incluso un patio “plegable” para regular las condiciones de confort, la luz y la calidad del aire, y conseguir así un elevado grado de bienestar higrotérmico. La electricidad es de origen fotovoltaico y se utiliza un sistema de acumulación vinculado a los colectores, el calentamiento solar y el enfriamiento nocturno. Todos los dispositivos interiores se regulan mediante un sistema domótico integrado.
Pretende ser no sólo eléctricamente suficiente, sino también bioclimático –en su más amplia definición-, y pleno de aromas europeos, mediterráneos y puramente españoles, ya que entendemos que representamos una forma distinta de ver el espacio arquitectónico, la construcción y la vida dentro de la vivienda.
MAGIC BOX es una unidad habitacional para una pareja o, excepcionalmente, para una persona sola. De dimensión mediana –su superficie ronda los 70 m2-, el edificio se integra en un solar de unos 500 m2. El volumen ha de mantenerse dentro de los límites de un sólido hipotético de forma piramidal, con el fin de que algunos de los elementos constructivos no lleguen a arrojar sombra sobre los demás.
Al mismo tiempo tratamos de evitar que dicha labor pueda crear molestias al otro habitante; es decir, hemos buscado la calidad de vida en el uso y el disfrute de la vivienda más allá de sus limitaciones y condicionantes.
La propuesta integra las plantas dentro del edificio, además de otras zonas ajardinadas que se sitúan a su alrededor e incluso sobre la cubierta, protegiendo la fachada que más lo necesita –en detrimento de perder superficie fotovoltaica y, por tanto, reduciendo las posibilidades de ganar el concurso-. En cualquier caso, se ha adoptado el formato de cubierta ecológica, de poco peso (con el fin de no penalizar la estructura ni la cimentación), que introducirá especies autóctonas y de escaso o nulo mantenimiento, ya que consideramos que la cubierta vegetal ha de reportar el mayor número posible de ventajas. El riego se autoabastece con la lluvia y un correcto sistema de recogida en aljibes diminutos. La vegetación absorbe la radiación solar y la convierte en biomasa, o bien la disipa mediante procesos de evapotranspiración, evitando su sobrecalentamiento y el de toda la casa.
La cubierta es básicamente un sistema captador y transformador de energía solar, en forma de electricidad fotovoltaica y, en menor medida, de energía solar térmica. La impresión que suele sacarse de un edificio bioclimático y solar como éste es la de la cubierta, que además de ser el elemento más visible en un primer momento, marca inevitablemente su imagen final.
MAGIC BOX es una vivienda bioclimática, lo que equivale a decir que se sustenta en los tres pilares del bioclimatismo energético: la captación de energía, su distribución a todas la habitaciones del edificio y su acumulación, tanto para cubrir la demanda cuando no hay suministro, como para amortiguar el golpe térmico que representa la captación de energía natural.
Los invernaderos de invierno se abrirán en verano y se convertirán en jardines y protecciones solares para los huecos. Las rejillas que dejaban salir el aire también serán clausuradas y darán lugar a otras que proporcionarán una energía diferente. Los paramentos que permanecían abiertos se cerrarán parcialmente para mantener la ventilación higiénica indispensable, todo en base a la flexibilidad y la eficacia de uso.
